一次。行旅。在路上: 談。論攝影

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擷取，而非全觀

只看、只體驗而不拍也許是較高的階段。但是在那之前，你必須經過一個狂拍猛拍、整個人陷進拍照裡頭，會產出大量好的、還好的，以及不怎麼樣的 (雖說判定照片好與不好的標準沒有那麼絕對，但你還是需要一個標準)照片的時期。

即使照片再好，也無法顯示你所體驗的全部，除非你一開始就認定你只想要以攝影表現局部而非全面。

##CONTINUE##這種實際認清攝影註定無法表現全部而後選擇只擷取局部的體悟，也許才是能擺脫你有時覺得攝影無意義、虛無過渡時期的辦法，進而積極擷取更優質的局部、加以整理編輯照片群。於是能從無法表現全部的無意義，轉換成擷取創作對自身有意義的畫面。

即徹底理解攝影是擷取，而非表現全部的藝術或手段。

而你過去拍的不是這麼好，也是因為你曾妄想用攝影來展現所有你經驗、你看到的一切，這註定是錯誤的設定。

2015, 3. 17 - Blue Mosque, Istanbul

香港 2012 -2014，攝影集編輯

開始強力執行編輯我在香港從 2012、2013，直到去年 2014年十月中，香港爆發雨傘運動、剛好累積滿 100捲的照片。

才 100捲黑白底片，沒啥好說嘴的。但關鍵是持續並且最後自己能夠看出一個主題的明確性，讓這批照片不單單只是發表在社群網路平台，更能成為一個實體印刷、一個完整概念的作品。在一個完整概念作品之下，就算單張單張的照片再怎麼出色、有張力，再怎麼漂亮富有情境氛圍，也不過只是具有完整概念作品底下的一張照片而已。

一個完整概念的作品當然必須要有厲害、夠張力的照片作為主軸，但另一方面也需要許多張看起來不怎麼厲害、不怎麼有張力的敘事照片在其中發揮串連主軸照片的作用，整個作品才能呈現其完整性。

##CONTINUE## 100捲 3600張，起碼要先選個 300張照片出來，用類似過去底片時代看印樣的排列方式挑選進桌上型電腦的相簿，接下來幾天時間一天瀏覽數次。這幾天時間可以慢慢過濾，不一定要嚴苛設定時間限制，就盡其所能作篩選工作，用直覺的眼光從中尋找合宜的編輯方式。

幾天時間下來會陸續從這 300張裡再選出約 120張照片，然後將這 120張照片通通輸出照片。將 120張照片全部排列於家裡工作室木頭地板上，先不要去管順序合不合乎編輯邏輯。先放個幾天，就要開始進入最後決選階段。

在家裡進進出出又過了幾天，有一天你會突然知道該如何作最後的篩選與編輯。如何兩兩一張對比、或是相似的排列，也許是一系列照片縮小在對開兩面的書頁上展示出一個小小系列。

你不喜歡去裁切或者放大、縮小原有的照片去作張力的效果，因為你既是拍攝者，又是親自編輯照片的人，你自己很清楚當初你在拍攝構圖時是為什麼要去截取這樣的構圖（也許構圖不是很精確完美）。構圖完美與否在拍攝當下就已經決定了，有就有、沒有就沒有，如事後為了要呈現更好的效果而去改變原有的構圖，那並不是我想要表現的部份。

到了編輯的最後階段，你手上有一本最後挑選大致排列過的實體相簿。再把你過去所有在拍攝此一主題相關的拍攝日記、想法，甚至是在編輯過程所發想、所才能看清楚大方向的闡述文字，通通一併列印下來。

並不會在攝影集裡放太多為了營造故事情境所講的敘述，而是在攝影集開頭的導引，在中間穿插幾篇在拍攝過程中因應整個拍攝所在城市的局面變化、自己去轉變的想法。最後了解完成了幾年下來所有關於此一主題的拍攝、沉澱，還是要花上好些時間才了解自己要表達的其實是自我狀態的反映，以及整個流程下來所作的總結。

當這一連串動作做完，並不代表事情完成而只是自己的部份完成而已，對我而言比較麻煩的是印刷成書與行銷通路這一塊。三年前的自己作了一本北京的攝影集，了解知名度與行銷通路是至為關鍵的部份。三年後這一次我會帶著自己編輯完成的概念樣本，去拜訪自己在心裡設定的出版社，希望能合力完成一部好的、完整的作品。

好的、完整的作品往往能超越人的期許，即便當下可能會因為時下地域性流行的風格並不是如此，但一個好的、完整的作品最後總是能超越這一部份，這也是現在剛開始要進行編輯工作的我所期許的。

Flickr上所有我拍攝香港照片的連結（尚未嚴格篩選）